Origen.- Principio, nacimiento o causa de algo.

El origen de mis solitarios árboles de la campiña es un sencillo bosquejo que dibujé en mi moleskine una lluviosa tarde de invierno. Esta imagen se ajusta a aquel boceto.

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Esta imagen es el resultado de combinar tres tomas verticales (en formato RAW) con la Canon S90.

Voy a contarte un cuento
de amor y de desventura
que es como un lamento
un sueño de locura.

Según cuenta la leyenda
dos amantes perseguidos
no quisieron ser cautivos
y al subir a la montaña
al fin quedaron rendidos.

En lo alto de la peña
a punto de ser prendidos
sin tener otro camino
se abrazaron al vacío
huyendo de su destino.

A la sombra de la peña
como dos enamorados
la morilla y el cristiano
duermen juntos en el río
bajo el cielo antequerano.
Rafael Díaz Portillo

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Panorámica generada con tres tomas verticales realizadas con la Canon S90, en modo manual y tirando en RAW.

Esta imagen la capturé en compañía de Pepe Muñoz. Él ha publicado otra imagen del mismo escenario con diferente interpretación, que os recomiendo que veáis.

Resulta interesante comprobar como en una parece que el camino se aproxima a la encina y en la otra el camino se encuentra distanciado del árbol. Este efecto es debido fundamentalmente al binomio longitud focal y punto de vista.

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Panorámica obtenida a partir de tres tomas verticales.

Podemos aprender muchísimo de los grandes pintores.

Los holandeses del siglo XVII son toda una referencia para mí, pues ofrecen una visión muy personal de los paisajes. No es tan fiel como en principio se puede pensar, sino que selecciona y reforma la naturaleza y el medio humano para representarlos de modo ejemplar y mejorado.

El pintor salía a pasear por el campo, tomaba apuntes de esa realidad y a la vuelta, en su estudio, componía una imagen manipulada mezcla de lo visto y de las licencias artísticas que le permitían crear algo armónico.

Sabéis que esa idea me cautiva.

Los paisajistas más destacados fueron Jan van Goyen (1596–1656), Salomon van Ruysdael (1602–1670), Pieter de Molyn (1595–1661) y Simon de Vlieger (1601–1653).

Jacob Van Ruysdael pintó en 1670 su célebre Molino de Wijk, que hoy se considera casi como el emblema de Holanda. El artista ajustó la elevación y la apariencia real del cilindro de la torre para potenciar su fuerza expresiva. La luz, de nuevo, y el ambiente mágico de la tormenta resaltan el dramatismo de la escena.

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En el Castillo de Bentheim Castle (1653) podemos disfrutar de una gran composición, la iluminación de la escena y las nubes.

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En Paisaje de invierno (1670) el árbol en primer plano proporciona profundidad a la escena así como los oscuros nubarrones del fondo.

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En la mayoría de sus obras el horizonte se puede encontrar en el tercio superior o en el tercio inferior, y los sujetos de la escena los coloca en puntos clave de la Regla de los Tercios.

Quiero destacar el uso de las líneas diagonales en los tercios inferiores. En el primer caso conduce al barquito, en el segundo a un claro del bosque y el tercero invita a recorrer el pueblo.

También podemos observar que para aportar tridimensionalidad a sus obras utiliza iluminaciones laterales.

La primera vez que pasé por esta localización me llamó la atención el campo de jaramagos a los pies del bosque de chopos. Llevaba la S90 y saqué varias fotos. Me dije… volveré con la 5D.

Cuando volví me encontré los jaramagos segados… aún así pude traerme Alcorces.

Esto me recordó una frase del fotógrafo Robert Caputo: “Cuando encuentres algo que te guste, retrátalo. No pienses que puedes hacerla en otra ocasión”.

Seguro que os vienen a la memoria varias imágenes que os habrían gustado inmortalizar… y nada, se quedaron ahí.

Es un recurrente tema de conversación con los amigos durante las sobremesas: esa foto que vimos y nunca hicimos.

Realizada con la Canon S90 a 1/100sg-f8-ISO 80.

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Durante el postprocesado le apliqué una simetría horizontal.

Algunas veces cuando buscamos imágenes por el campo vivimos una experiencia única. Me refiero, a encontrar algo que parezca irreal, que parezca fuera de lugar, algo introducido en la escena expresamente para que alguién saque la foto.

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