Tejados, azoteas, ventanas, respiraderos y al fondo la cúpula de la Catedral de la Almudena. Bonita vista con la que están familiarizadas las palomas, golondrinas y demás aves urbanas.
Cámara Nikon D200
Abertura f14
Velocidad 1/100sg
Longitud focal 60mm
ISO 320
El pasado viernes el trabajo me llevó a Madrid.
Esta fotografía la obtuve desde la terraza de la cafetería de El Corte Inglés.
This photograph was taken from the balcony of the café of El Corte Inglés.
Cámara Nikon D200
Abertura f5
Velocidad 1/100
Longitud focal 29mm
ISO 100
Muchas gracias por descubrirme ese lugar tan fotogénico, Maribel.
Los filtros degradados de densidad neutra se han utilizado siempre para fotografiar paisajes. El filtro está dividido en dos partes (una oscura y otra clara) que se fusionan gradualmente.
La finalidad de los Filtros de Degradados de Densidad Neutra (ND) es facilitar el equilibrio de las exposiciones entre dos zonas de la imagen.
Por ejemplo, en situaciones en las que el cielo es mucho más luminoso que el suelo, la parte más oscura del filtro reduce ese exceso de luz permitiendo el registro de todos los detalles.
The purpose of Neutral Density Degraded Filters (ND) is to provide equilibrium between the exposures of two areas of the image.
For example, in situations in which the sky is much brighter than the ground, the darker part of the filter reduces that excess light allowing all the details to be registered.
Los filtros degradados más recomendados son los de factor 4, que aplican dos diafragmas menos en la mitad oscura.
En plena Era Digital, cada día es más dificil encontrar filtros ópticos en las tiendas y grandes almacenes. Prácticamente todo lo que hacen los filtros se puede reproducir digitalmente durante el postprocesado.
Para aplicar el Efecto Filtro Degradado Neutro vamos a utilizar un bello paisaje de un campo de girasoles obtenida por Carolyne Robbins-Pagel con una SONY CSC-H1.
In this digital age it is more and more difficult to find optical filters in the high street. Practically everything that filters provide can be digitally reproduced during post processing.
In order to apply the Neutral Degraded Filter Effect we shall use a beautiful landscape of a field of sunflowers obtained by Carolyne Robbins-Pagel with a SONY CSC-H1.
Descripción del proceso:
1.- Abrir la imagen con PhotoShop.
2.- Capa/Nueva Capa de Ajuste/Curvas. Aplicamos un ajuste buscando el deseado contraste del cielo y las nubes. La llamaremos «Ajuste Curvas«.
3.- Nos aseguramos que tenemos seleccionada la capa recien creada, «Ajuste Curvas«.
4.- Con la Herramienta Degradado (Negro-Transparente) dibujamos rectas que comenzarán en el límite inferior de la imagen y terminarán sobre el horizonte. Con cada línea conseguiremos aclarar la parte inferior de la fotografía.
5.- Para terminar le apliqué una máscara de enfoque y un ajuste de la saturación del color.
4.- With the Gradient Tool (Black-Transparent) draw straight lines which begin at the lower border of the image and finish at the horizon. With each line we will lighten the lower part of the photograph.
5.- To finish I applied an Unsharp Mask and a Colour Saturation Adjustment.
Podemos conseguir resultados espectaculares durante el postprocesado, pero si hubieramos utilizado un filtro degradado para realizar esta fotografía… nos habríamos ahorrado un retoque digital adicional.
La profundidad de campo es el término con el que nos referimos al rango de distancias reproducidas con una aceptablemente nítidad en una fotografía.
La profundidad de campo será mayor cuanto más cerrado se encuentre el objetivo, es decir, cuanto mayor sea el número del diafragma elegido. Por ejemplo, con un diafragma de f5,6 la profundidad de campo será muy limitada, mientras que con un diafragma de f16 o f22 será considerable.
También debemos tener en cuenta que cuanto más cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar (caso de la macrofotografía), menor será la profundidad de campo, independientemente del diafragma seleccionado. Por otro lado, conforme más alejado se encuentre el motivo mayor será la profundidad de campo.
Podemos generalizar diciendo que el uso de teleobjetivos reduce la profundidad de campo y los objetivos angulares la aumentan.
Para ilustrar estos conceptos he sacado dos fotografías: la primera con una abertura de diafragma grande (f4.5) y la segunda con el diafragma pequeño (f13).
The depth of field will be greater the more the lens is closed, that is, the higher the number of the chosen diaphragm. For example, with a diaphragm of f5.6 the depth of field will be very limited while with a diaphragm of f16 or f22 it will be considerable.
We should also take into account that the nearer we are to the subject to be photographed (as in the case of macro photography) the smaller the depth of field will be, independent of the diaphragm used. On the other hand, the further away we are from the subject the greater the depth of field will be.
We can generalize and say that the use of a zoom lens reduces the depth of field and the use of a wide angle lens increases it.
In order to illustrate these concepts I have taken two shots: the first with a large diaphragm aperture (f4.5) and the second with a small diaphragm (f13).
Cámara Nikon D200
Abertura f4.5
Velocidad 1/640sg
Longitud focal 70mm
ISO 100
Cámara Nikon D200
Abertura f13
Velocidad 1/80sg
Longitud focal 70mm
ISO 100
Otro concepto asociado a la profundidad de campo es la Distancia Hiperfocal, es decir, la distancia mínima a la que puede enfocarse un sujeto de forma que quede enfocado también el infinito. Este dato es muy importante para llevar a cabo paisajes con éxito.
Podemos entender mejor la relación existente entre todos los factores que intervienen en la profundidad de campo realizando pruebas con la Calculadora de Profundidad de Campo y Distancia Hiperfocal.
We may understand better the relation between all the factors which intervene in the depth of field by carrying out tests with the Depth of Field and Hyperfocal Distance Calculator.
En esta tabla podemos consultar las Distancias Hiperfocales para las aberturas y longitudes focales más comunes:
Hace unos días publicamos una fotografía de la instalación de la Portada de la Feria de Córdoba 2006, ahora la podemos contemplar con la iluminación encendida.
Cámara Nikon D200
Abertura f7.1
Velocidad 1/250sg
Longitud focal 62mm
ISO 200
Como si de un sistema dunar se tratara, en este trigal pude encontrar esas curvas que tanto nos fascinan a los apasionados a la fotografía. Las sombras del atardecer proporcionan una interesante sensación de volumen.
Como en muchos casos… MENOS ES MÁS.
As in many cases… LESS IS MORE.
Cámara Nikon D200
Abertura f7.1
Velocidad 1/320sg
Longitud focal 70mm
ISO 100
Me llamó la atención la fachada de este singular conjunto residencial.
Cámara Nikon D200
Abertura f10
Velocidad 1/160sg
Longitud focal 18mm
ISO 200
Con motivo de la próxima clausura de la exposición, hoy ha publicado la siguiente reseña el Diario Córdoba:
Transcribo la noticia:
Juan García Gálvez exhibe sus obras en blanco y negro.
El cordobés, Juan García Gálvez, muestra Caras y Vistas, una selección de sus retratos y paisajes en la Galería Infograph Digital (Avda. Cervantes, 4) hasta el 2 de junio.
Retratos que reflejan la genuina personalidad de los protagonistas, imágenes convertidas en elementos comunicativos desde la simplicidad y la sensibilidad.
Espectaculares paisajes donde el cielo, el horizonte, el mar, las nubes, son presentados en armonía con el fin de explorar los límites del duotono y su combinación con el color.
Ver inauguración de la exposición fotográfica.
Juan García Gálvez exhibits his work in black and white.
Juan García Gálvez, from Córdoba (Spain), shows Caras y Vistas, a selection of his portraits and landscapes in the gallery of InfoGraph Digital (Avda. Cervantes, 4) until 2 June.
Portraits which reflect the authentic personality of the characters; images which because of their simplicity and sensitivity, are transformed into communicative elements.
Spectacular landscapes where the sky, the horizon, sea and clouds, are presented in harmony with the aim of exploring the limits of two-tone images and their combination with colour.
La mayoría de las mariposas y polillas comen plantas. Muchas especies escogen con mucho cuidado lo que comen y es posible que coman solamente un tipo de planta durante toda su vida.
En este caso podemos ver como la mariposa chupa el néctar de las flores de la Hierba Luisa, tambien conocida por el nombre verbena olorosa, porque las hojas presentan un embriagante aroma a limón.
In this case we can see the butterfly using its proboscis to reach the nectar from the flowers of the Lemon-scented verbena plant because of the intoxicating aroma of its leaves.
Cámara Nikon D200
Abertura f5
Velocidad 1/200sg
Longitud focal 70mm
ISO 100
Esta toma es el resultado de la búsqueda de perspectivas interesantes en edificios singulares de la Costa del Sol durante una tarde de Semana Santa.
Cámara Nikon D200
Abertura f10
Velocidad 1/800sg
Longitud focal 300mm
ISO 100
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