• Composición Triangular


    Se trata de una composición asimétrica que se ha utilizado miles de veces en la fotografía y la pintura a lo largo de la Historia.

    Son numerosas las variantes que se pueden desarrollar con una composición asimétrica. Las más utilizadas son la triangular y las realizadas en forma de S, L, o C., que son las que más facilmente recorre nuestra vista.

    En el caso de la composición triangular los costados nos conducen irremediablemente hacia el punto de interés situado en el ápice.

    Para el ejemplo emplearemos una fotografía obtenida en una explotación arrocera del Bajo Guadalquivir.

  • La Escala


    En fotografía, el concepto Escala, lo podemos definir como la disminución del tamaño de un motivo a medida que éste se encuentra más lejos de la cámara.

    Es otra fórmula clásica para mostrar y potenciar la perspectiva, y de esa forma aportar la ilusión óptica de tridimensionalidad en nuestras instantáneas.

    En este caso podemos contemplar la variación en la escala de las farolas, y esto permite expresar la ilusión óptica de tridimensionalidad.
    Farolas - jgarcía © 2005 -

    Velocidad de obturación: 1/125
    Abertura de diafragma: f5.6
    Longitud focal: 56mm

  • Punto de Fuga


    Una de las formas que podemos utilizar para aportar tridimensionalidad a nuestras fotos es incluir líneas convergentes en nuestras composiciones. Donde esas líneas convergen se denomina Punto de Fuga.

    El Punto de Fuga puede estar situado dentro o fuera del encuadre. Un punto de fuga situado dentro del formato contribuye a que la mirada del espectador “no salga” de la fotografía, mientras que si éste se encuentra fuera, la mirada va más allá de la propia fotografía, sale fuera del marco de la fotografía.

    En este caso, tenemos un punto de fuga centrado en la parte superior de la imagen. Con ello conseguimos que el espectador recorra la imagen ascendiendo siguiendo las líneas definidas por los bordillos de la calle y por la señal horizontal de tráfico.
    jgarcía © 2005
    Velocidad de obturación: 1/160
    Abertura de diafragma: f22.0
    Longitud focal: 18mm

  • Reglas de Oro de la Composición


    Recapitulemos:

    1. Regla de los Tercios.
    2. Ley de la Mirada.
    3. Ley del Horizonte.
    4. Ley del Movimiento.

    Las reglas de composición debemos conocerlas ya que son normas que nos pueden ser muy útiles para componer partiendo de ellas, y que podemos emplearlas o no según nuestro criterio y su adecuación al tema que se esta trabajando.

    Si las conocemos nos resultará muy fácil obtener fotografías de gran impacto visual. Si no las conocemos nos resultará más dificil conseguir buenos resultados.

    Y no olvidemos que si las conocemos podemos saltárnoslas conscientemente buscando otros efectos.

  • Ley del Horizonte


    En los paisajes no es recomendable colocar el horizonte en el centro del encuadre, para evitar la sensación de que la imagen está dividida en dos partes iguales. Así evitamos la simetría en la composición que, desde un punto de vista estético, puede resultar poco estimulante.

    Cuando queramos dar protagonismo al cielo, porque disponemos de atractivas nubes o amenazadores nubarrones se puede situar el horizonte en el tercio inferior y dar así protagonismo al cielo. Por el contrario, si el cielo carece de interés resulta más útil situar el horizonte en el tercio superior.

    Opción no recomendada: El horizonte divide verticalmente la imagen en dos partes, creando una cierta simetría.
    El horizonte divide la imagen verticalmente en dos partes creando cierta simetría
    Opción recomendada: El horizonte lo hemos hecho coincidir con el tercio inferior lo que proporciona un mayor protagonismo al cielo.
    El horizonte coincide con el tercio inferior proporcionando protagonismo al cielo

  • Ley del Movimiento


    Cuando fotografiamos objetos móviles, es muy importante que los captemos entrando en la foto y nunca saliendo.

    Opción no recomendada. En esta primera toma vemos como el velero está abandonando el escenario de la foto.
    Composición mejorable
    Opción recomendada. En esta fotografía vemos como el velero está entrando en la escena.
    Composición correcta

  • Ley de la Mirada


    El protagonista de la fotografía, debe de tener más espacio libre (“aire”) hacia donde mira que a sus espaldas, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma.
    Hemos dejado "aire" frente al rostro del maniquí
    Podemos recortar parte del elemento gráfico en cuestión por su parte posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la cámara o es de dimensiones muy grandes.

  • Composición Simétrica


    La composición fotográfica es la selección y disposición de los sujetos dentro de la fotografía. Existen varios tipos de componer: de forma simetrica, asimetrica, con líneas, haciendo uso de la regla de los tercios, buscando el equilibrio…

    En la Composición Simétrica la imagen resulta agradable si los motivos situados a ambos lados del eje de simetría tienen el mismo “peso visual”.

    La composición simétrica es sencilla, solemne y formal; pero fría y demasiado mecánica.
    Composición Simétrica

  • Regla de los tercios


    Es un método tradicional de los artistas para agrupar los elementos durante la composición de una fotografía. Para llevarla a cabo, debemos colocar el centro de interés principal cerca de las intersecciones de las líneas verticales y horizontales que dividen en tercios el largo y el ancho de la imagen.

    Por medio de dos líneas verticales dividimos el ancho de la imagen en tres de igual tamaño. De igual manera dividimos verticalmente la imagen. Tenemos 4 intersecciones que serán nuestras referencias para colocar los elementos en nuestra fotografía.

    En el ejemplo, decidimos que el palacete sería el elemento protagonista de la escena por lo que lo hicimos coincidir con la intersección 3.
    El centro de interés fijado en la intersección 3
    Las ramas del árbol en primer plano proporcionan un poético marco a la instantánea.
    Las ramas añaden perspectiva y acentúa la profundidad de la escena


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